朱自清《夏》原文_朱自清《夏》原文点评

朱自清《夏》原文_朱自清《夏》原文点评

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跪求~~~~~张抗抗《夏》原文

       《夏》—张抗抗

       （1980年5月发表于《人民文学》，当年获全国优秀短篇小说奖）

       一

       如果不是在穿着短袖衬衣的夏季，这件事或许就不会发生了。活该我倒霉，第四节课外活动是我们中文系同物理系的一场篮球比赛，我打前锋。我从图书馆赶到球场，观众已围了一大圈。我急火火地把衬衣脱下甩到树枝上，舒展几下结实的胳赙，就蹦上了场。匆忙中我好像觉得树杈上的衬衣口袋里掉出来点儿什么，也没太在意，大概是饭菜票吧，时间已使我什么也顾不上了。

       物理系的那些伽利略的崇拜者们，对篮球知道得绝不比地球仪更多。从一开始我们比分就遥遥领先。不是吹牛，我一口气就进了四只“砸眼篮”，几次传球，都是极神速的。要在平时，观众席上早已掌声不绝了，可奇怪的是今天那些人却好像有点儿无动于衷，总在那里交头接耳，有几个还冲着我微笑。等我们又连进了两个球，他们那瘦高个儿的领队就要求暂停。就这工夫，我发现我们班上的几个女同学手里拿着一张照片，在那儿热烈地议论什么，旁边还伸过来好几个脑袋，做着怪相，有一个人直朝我努嘴。

       莫非同我有什么关系吗?我刚一转念，心就猛地往下沉。

       “糟糕!”我对自己说，这下完了，准是那张照片——我夹在学生证里的，掉在地上了……

       我呆呆地愣在那儿，傻了似的，如果当时我照照镜子，脸色一定是白得像乒乓球一样。我忽然想到应该去把照片抢回来，可哨子响了。

       我稀里糊涂地在球场上奔跑着，不知在干什么，好几次把球错传给伽利略的人了。有一次投篮，还把球扔到篮板顶上去了，引得全场哄然大笑。我偷偷向旁边溜了几眼，只见那张照片，又传到另一伙人的手里去了，几乎所有在场的观众，都饱览无余。毫无疑问，这些人对那张照片的兴趣已经大大超过了球赛……

       我摔了一跤，擦破了膝盖，情急生智，我立刻举起手——宣布退场。在众目睽睽之下，我硬着头皮走到小树边上去穿我那件捣乱的衬衣。说实话，假如大家还不知道这是我的衬衣，我宁可放弃它。唉，从现在开始，我已经丧失了比一件的确良衬衣要宝贵得多的东西——一个团干部，好学生的名誉。

       我混在人群中，偷偷用眼角扫着对面的观众席，搜寻着那张照片，一面在心里想用什么办法把它弄回来。假如就这么去要，知道的人不是更多了吗?唉，都怪这件衬衣，也怪这场球赛。当然，也怪她……

       “梁一波!”忽然背后有人叫我。我扭头一看，是我们班的党小组长吕宏。她向我点点头，好像有什么急事。

       我趁机挤了出去。

       “这是你的学生证吗?”她把一个红皮小本子晃了一下。

       我看了一眼，说：“嗯。”

       “那么这张照片也一定是你的罗?”她把一张已揉得很皱的小方照递到我眼前。

       我飞快地朝那张照片瞄了一眼。说也奇怪，刚才那些惊惶和不安顿时飞得无影无踪，心里微微荡漾起来，充满了愉快和欢悦。

       那是一片辽阔的大海。远远的有几点白帆(也许是海鸥)，波涛起伏着，一层层推向远方。海岸边一块巨大的礁石上，坐着一个女孩子，穿着一件游泳衣，身上的水珠在阳光下闪闪发光。

       她顶多不过十四五岁，扎着两把刷子辫，扬着头，面对大海沉思……

       我真喜欢大海，可惜我从没有到过海边，我们这个城市离海太远了。

       “岑朗，是她吗?”党**长笑着说。不过笑声有点儿占怪。

       “是的。”我伸手去拿照片，可她倏地把手缩回去了。

       “穿着游泳衣，是吗?”她的笑容不见了。

       我的快乐消失了，想转身走开，游泳衣难道不是衣服吗?

       “等一会儿。”她跟上来，表情很严肃。她把那张照片小心地放回学生证里，又小心地揣进了肩上那只黄书包，然后带着明显的焦急的口气说：“嗳，你知道不知道，为了这张照片，整个球场都轰动了?”

       我点了点头。

       “是她送给你的吗？”

       “……”

       “她怎么会送你这样一张照片呢?”她已经皱着眉头了。

       她见我不回答，又问；

       “你同她以前就认识?”

       我讨厌别人这样审问我。要是换了一个人，我早就不理了。可她是副班长，索以关心同学出名，平日稳重朴实，在同学中有一定威信。我很少同她接触，但还是很尊重她的。她短短的头发，五官端正，几乎哪儿也挑不出毛病。细细的眼睛里流露着诚恳和谦恭，一看就是一个本分的姑娘。听说她上学前在农场宣传科工作，入党多年，早就想上大学，就是农场卡着不放，所以才拖到七七年，凭分数考上来的。她这样的人不会有什么坏心眼儿吧，也许完全出于好意……

       “岑朗怎么会送我照片的，原因很简单。”我说。“今天中午我到她宿舍里去取一本书，宿舍里就她一个人。我看见她床头有一个两块玻璃夹着的简易像框，里面就是这张照片。我看得出了神。我问她那海浪和身上的水珠怎么会拍得这样清晰，用多少光圈和速度。她说她也不知道，是好多年前她到大连去度暑假的时候大人给她照的。临走的时候．我又在那张照片面前站了一会儿。她见我这么恋恋不舍的样子就笑了起来，从像框上取下照片对我说：“你要喜欢你就拿去好了，我可以再印一张。我当时觉得有点儿不合适，也没想到会惹这么大的风波，不就是小时候的一张照片吗，有什么了不起的?”

       吕宏的神气似乎有点儿紧张，听完了，不知为什么竟长长地松了口气，好像有什么东西使她放下心来，还微微笑了一下。她一定很少笑，所以她笑起来的时候还不如板着脸来得好看。她说：

       “原来是这么回事，讲清楚了就好。好吧，再有人问，我帮你解释解释……”

       我心里充满了对她的感激。

       “在大学里交朋友，可一定要慎重再慎重啊，可挑选的人很多嘛……”

       她温和地看了我一眼，匆匆走了。我从来没有看到过她的脸显得这么亲切。我心里忽然闪过一点儿什么，不由惶惶不安了。

       “嗳，吕宏，把那张照片还给我……”我在她背后喊。

       “我替你保管吧，要不，你又得丢了!”她加快了脚步，敲打着像打铁叮当响的猪皮鞋后跟。

       从身后的碎石路上，飞来一串银铃似的笑声。我一回头，不禁吓了一跳，岑朗和一群女同学，正说说笑笑地朝这儿走来，不过还没有看见我。我一闪身躲进了旁边的丁香树丛，等她们走过去了才钻出来。岑朗穿着一件碎花布连衣裙，套着一件浅灰的上衣，一双白色塑料凉鞋，我只望见了个背影。一群人中她的笑声最响最高。我干嘛要躲避她呢?我问自己……

       我同吕宏那一段对话中，无疑是故意“漏掉”了这样一个重要的事实，就是我在第一眼看见照片上的岑朗的时候，她那天真无邪的脸上那种深思的神情曾使我深深震惊。那一双闪闪发光的眼睛比海浪和水珠更清澈、明净。我不知那是一种什么东西在吸引我，我喜欢这张照片。她的容貌比之少年时代已改变得很多，但这双眼睛却依然那么明亮。

       晚霞把校园里高大的杨树顶涂得一片金黄。她的背影隐匿到西番莲盛开的花坛后面去了，我多想看看她那双眼睛啊。究竟是什么时候开始，我在满天的繁星中注意到了这两颗晶亮的小星呢?

       二

       好像是去年的事了。粉碎“四人帮”后的第二个夏天，进校已半年多，老师指定我为班级学习委员、学生会干事。有一次上政治课，老师出了这样一个题：“当前我们班级面临的主要矛盾是什么?”大多数同学都认为既然现阶段社会的主要矛盾是社会主义和资本宅义、无产阶级和资产阶级的矛盾，那么我们面临的毫无疑问也是红与专的矛盾，是政治和业务的矛盾。持这种意见为首的是吕宏；她颇有雄辩的才能，论据、论证，一开口就滔滔不绝，思维清晰，逻辑缜密，大伙好像都被她说服了。她坐下以后，好久再没有人出来发言。我虽不太同意吕宏等人的观点，却慑于某种无形的压力，没有足够的勇气出来唱反调。政治老师眯着眼向大家扫视一遍，用一种满意的口气说：“很好，今天大家谈得很好。通过讨论，统一思想……”

       “老师!”忽然从右边角落里发出一个清脆好听的声音，带一点儿南方口音：“我想发言。”

       所有的人都转身去看——原来是岑朗。

       她坐在自己的座位上，大概因为突然下了决心，脸微微有点儿红。她穿一件淡绿色的衬衣，领子上镶着两道白色的尼龙花边。我发现我们的政治老师明显地皱了一下眉头。岑朗却丝毫没有在意，她那双清澈明亮的眼睛直直地盯着老师，那眼光明明白白地流露出一种自信的神气。

       “……我想，大学是通向四个现代化的桥梁，有自己的特殊任务，这个任务就是培养人才。我们是带着强烈的求知欲望走进学校里来的，因此，我觉得是否应该这样认为，学校的主要矛盾就是获取知识和知识贫乏的矛盾……”

       这段话似乎搅拌着硝、木炭和硫磺——带有爆炸性。全班同学都吃了一惊。当然，如果是在那个重大的理论问题得到基本澄清后的今天，她的话也许就不足为怪了。但岑朗这只爆竹却点得太早了。

       “请大家肃静!”吕宏站起来，轻轻敲了一下桌子：

       “我认为岑朗提的问题应该很好展开讨论。比如说，学校里的主要矛盾同社会上的主要矛盾是什么关系?社会上的阶级斗争那么尖锐复杂，我们的校园里怎么就会那么平安无事?‘四人帮’的流毒那么深，我们能离开阶级斗争去培养人才吗?”

       她似乎胸有成竹，不慌不忙，语音铿锵有力。

       课堂安静下来，大家又回过头去看岑朗，大概想看到她的窘相，她却若无其事地削着一支铅笔。忽然冲着吕宏，用一种挖苦的口气说；

       “如果照你这样说，知识是可有可无的，人活着，吃饭，穿衣，都是为了阶级斗争罗!”

       我止不住哈哈大笑起来，吕宏生气地看了我一眼。

       幸亏这时下课铃响了，这场辩论到此为止，不了了之。吕宏阴沉着脸走出教室，追着老师屁股到办公室去了。

       我真钦佩岑朗的勇气，也喜欢那种明白、简洁的表达方式。

       一个艰深的问题，用她那种柔软的南方口音说出来，也变得浅显易懂了。我向别人悄悄打听她，才知道她也是依靠自学从农场考上来的，七○届的知青。听说她还爱写点儿小诗，只是没有发表过。也有人说她并不是太用功的，早晨见她跑步，下午往往因午睡迟到，课外活动回回不拉，晚上还要拉会儿手风琴。谁也说不准她的性格，两个不同的人会说出截然相反的印象来。她有时和大伙儿在一起混得很熟，有时又远远地离开大家，钻到不知什么地方去了……

       暑假前公布政治考试成绩，她得了个不及格，我大吃一惊。

       这天晚自习结束的时候，我分发政治卷子，偷偷在她卷子上扫了一眼，禁不住吓了一跳。有一道题就是上次那个主要矛盾问题，可她的回答除了坚持自己的观点、阐述得更详尽以外，还添了这样一段话：

       “……既然社会主义消灭了剥削制度，所有制方面的改造已基本完成，那么为什么主要矛盾仍然是走社会主义道路和走资本主义道路的矛盾呢?我认为这个‘主要矛盾’论是值得怀疑的……”

       就为这道题，老师扣了她三十分。

       教室是空荡荡的，只有她还呆呆地坐在那里，望着自己的卷子出神。我走到门边又站住了。

       “岑朗，”我怯生生地说。“有些话自己心里想着就可以了，干嘛往考试卷子上写，得个不及格，真犯不上。”

       她一双眼睛瞅着她桌子角上贴着的那个普希金头像，好像那个普希金倒要比我更理解她似的。

       “往卷子上写倒真是没有多大用处的。”她忽然说。“真没有用！”

       她抓起卷子径自走了，连看也没看我一眼。

       这次政治考试不及格，并没有怎样影响她的情绪。她顶多只沉默了两天，到第三天又开始在宿舍里拉起手风琴来了。她的手风琴确实拉得不错，配上她清脆的声音伴唱，悠扬动人。那从女宿舍飞出来的琴声和歌声，就像充满着青春活力的溪流，从悬崖峡谷间，从开满灿烂野花的草原上，快乐地激情地奔流在大地的怀抱中……

       可是这琴声、歌声，也刺痛了我这个学习委员的心。不及格——莫非她是那样不看重自己的名誉，也不怕别人议论她么?

       北方的夏天是一年中最好的季节。大地生气勃勃，蓝天也不像冬季那么空寂，而是挤满了千姿百态的云朵。现在回想起关于她的记忆，竟都是夏天留下的。

       第二学期开学的时候，我们班级到太阳岛去搞了一次活动。

       其中有一项在树林子里联欢，每人出一个节目，岑朗用手风琴给表演唱歌的人伴奏。轮到我们班长时，大伙儿起哄要他唱歌。

       他憋了半天，说他可以唱一首《小小竹排》，岑朗一听马上叫起来：

       “哎呀，耳朵都听出茧子来了，我可不给你伴奏!”

       他很尴尬，抓着头皮，下不来台了。

       “你唱《山楂树》吧，我听见你哼过。”岑朗又起劲地鼓动。看来她是很喜欢这首歌的。她拉起了手风琴，眼睛也发亮了。

       “什么山楂树?”吕宏大声问道。“哪个民族的?”

       “苏联的!”

       “那你先把歌词念一遍。”吕宏说。

       “别多此一举了，唱起来不就听见了吗?”岑朗咯咯笑起来，不由分说地拉起了前奏。那位班长向众人求救，都是鼓励的眼光。他犹豫了一下，终于还是唱了。岑朗快活地扬着脸拉琴，故意冲着吕宏。唱到第三段的时候，他背不下来词。岑朗竟然放开嗓子和着他一块儿唱了起来。那优美动听的音乐回旋在林子上空，引来不少游人：

       白天车间见面我们多亲密，可是晚上相会却沉默不语。

       夏天晚上的星星瞧着他们两人，却不告诉我他们俩谁最可亲。

       事过后，班上不少人对岑朗有议论，说她太过分了，竟和男同学一块儿唱情歌，一定是对那位班长有点儿意思：有的女同学也很看不惯她，说她老和男同学在一起。到了秋天以后，关于她的流言就越发多起来。我悄悄凝视她，觉得那明澈的眼睛里包含了越来越多的内容。

       究竟是从什么时候开始我注意到了她，怎么说得清呢?

       三

       “照片事件”发生后，没过几天，果然是满城风雨。我到食堂打饭，总有人在背后指指点点，在主楼碰到外系的同学，也会有人神秘地眨着眼向我“逼供”，好像我干了一件什么见不得人的事，真令人费解!有一个“好心人”对我说，岑朗把一张少女时代的照片送给男同学，是别有用意的，气得我真想揍他一顿。即使有人气不公为我辩护，也只不过是解释，解释……幸亏这些日子没有球赛，否则我就会变成动物园展览的大猩猩了。

       我开始躲着岑朗，免生嫌疑。上课的时候尽量做到目不斜视，晚上早早回到宿舍看书，这倒不是为我而是为她好。这种舆论对于一个女孩子总是很不利的。不过在心里，我觉得自己有点儿做“贼”心虚……

       有一天傍晚，打了下课铃，我最后一个从图书馆出来，刚冲下台阶，见对面小路上徘徊着一个女同学，我的心一跳，扭身就走。

       “嗳，梁一波，我就等你呢!”她跑上来，是岑朗。

       我站住了，低头用脚尖踢着路上的方砖。

       “我想找你谈谈。”她说。

       “有什么……好，好谈的……”

       “好多事，一下子也讲不清。吃过晚饭，你在校门口等我好不好?”

       我吓了一大跳，慌乱地抬起头，偏偏同她的眼光相遇了。那双晶亮的眼睛坦率而勇敢，简直不可抗拒。难道你能拒绝这样一双满怀希望的眼睛吗?我稀里糊涂地点了点头。

       她像一只轻捷的小鸟一样飞走了。她刚一走，我就后悔了。晚上，校门口——这不明明是约会吗?万一让人看见还讲得清楚?她怎么敢?到底有什么事呢?对了，一定是想把那张照片要回去，可是照片还在吕宏的手里哩!

       我没吃晚饭，匆匆去找吕宏，却没找到她。眼看时间到了，校园里弥漫着傍晚的暮霭，在夕阳中冉冉飘浮。这朦胧而淡泊的烟雾真使人觉得压抑和郁闷……

       我装作去教室，背着书包向大门口走去。才走几步，又折回来了，脚步竟是这样沉重。无论如何，我还是不去为好。可是，难道让她在那儿白等吗?不不，那样她会笑话我的。我经过激烈的思想斗争，还是决定去。到了校门口，却不见她的影子。我正看表，冷不防从身后的那棵老榆树后面钻出个人来。

       ”哈哈，你到底来了。是我主动请你的，你怕什么?”

       我苦笑了一下。

       “走走吧。”她说。

       我心想：她如果向我要回照片，我就说忘带了，明天还她。当然肯定会还她的，请她放心。但千万不能让她知道在吕宏那儿。

       她安静地走着，塑料底凉鞋无声地踩着散发着余热的街面，好像并不想说话。我偷眼瞧她，见她薄薄的嘴唇微微向两边翘着，似乎漾着一片嘲讽的笑意。

       “你觉得，学校里最近的空气怎么样?”她终于开口了。当然，是在拐弯抹角。

       “不怎么样。”我瓮声瓮气地答道。“这还用问我?你自己没觉得不自在?”

       “这些天，我总在想，我们有没有办法改变它呢?哪怕是一了点儿……”

       “改变?……除非，除非你当着大伙儿的面，把那张照片要回去，我们从此不再说一句话!”

       她吃惊地眨了几下眼睛，忽然咯咯笑起来，她笑得那么开心，眉毛跳动着，露出洁白的牙齿。那嘴边的嘲讽越发明显了：“你呀……嘿……真不愧为……学习委员……”

       “笑什么?”我有些恼火。

       她好容易止住了笑，靠近我一点儿，轻声说：“我的意思是说，这几个月来，系里的空气始终有点儿沉闷，我想我们应该组织一个文学社，交换一些想法，互相讨论习作。许多大学早就办起来了。瞧这寒冷的东北，现在也算是夏天……哼!”

       真没想到她突然提出这样一个问题，我愣住了。

       “我们女生有三四个想法比较一致的人，想再找几个男生，一块儿商量，可以办个墙报，刊名就叫《五味子》。”

       “什么，《五味子》?”

       “对呀，五味子可以治疗神经衰弱，现在神经衰弱的人太多了，有的心悸，有的怔忡，有的神经过敏，有的头昏目眩……你说是不是?”

       我恍然大悟，明白她今天找我的意思了。说实话，创办文学社是我一直向往的一件事。三月初刚开学时吵嚷过一阵，但后来无形之中又归于沉寂。作为一个学习委员，我不认为正规的、刻板的教科书是唯一的学习内容，我赞成在课堂听讲之外，提倡同学之间广泛的自由探讨。在我们中文系成立一个文学社，这真是个吸引人的主意。

       我们兴致勃勃地谈起文学来。好像文学有一种魔力，把我们拉到另一个幻想的世界，以至我完全忘记了自己约会前的种种顾虑。我对她说，我很希望自己将来成为一个萧伯纳式的剧作家，我的剧本上演的时候，我可以每天都去剧院看戏。我也希望当一个别林斯基式的文学评论家，给我们伟大的文学指引前进的道路。至于普希金，我是不喜欢的，他太偏执，太锋利……没想到就在这一点上，我和她发生了激烈争执。她忿然地涨红了脸，固执地坚持自己的意见。她高声反驳，引得路上的行人都惊讶地注意我们了。

       “……一个诗人能引起沙皇政府那样巨大的恐慌，他是一个真正的诗人!他不肯忍受屈辱而愿决斗而死，这才是普希金!”

       我不吭气了，让她去喜欢她的普希金吧。她还仅仅只是喜欢，就已经有些人不喜欢她了!不过，跟她谈话真是一件很有趣味的事情。她不像我，杂七杂八的，什么都知道一点儿皮毛；她不说则已，一说则必有自己的看法。不一致的，她决不附和，有时简直咄咄逼人……

       朦胧的暮色中，前面出现了一尊塔形的石碑，最后一线夕阳在它顶上跳动，清晰地勾勒出一组健美的劳动者的浮雕轮廓，喷泉在它脚下撒落了满池珍珠，在那宽阔的广场上，二十根环形圆柱后面露出一片隐隐约约的沙滩。

       “哦?松花江!”岑朗喊起来，欢喜地向它奔去。

       星星出来了，一颗、两颗、三颗……它不是从天幕上露出来，而是从大江里跳上来的。于是傍晚的松花江，像一条嵌花的闪光的银链，静静地垂挂在这一片浩瀚的沙滩裸露的胸前。晚风拍打着波涛，那柔和的水声，像有谁抖动着银链，铮铮作响。沙滩温暖而松软，像母亲的怀抱。倘若倒在沙滩上，呼吸着那清凉而微带一点儿腥味的水气，仰望那湛蓝深远的天空，一定会勾起无数儿时的梦幻。

       “夜晚的松花江真美……”我脱口而出。我怀疑我们是否走到一个神话里来了。

       岑朗斜卧在离我不远的沙滩上，黑暗中只看见她的白裙子在闪亮。她微微叹息了一声，用一种我从未听见过的忧郁声调说：

       “黑暗把一切都遮盖了，所以你会觉得它美。天亮以后你才会发现它的缺陷，……月亮和星光太微弱了，假如我们有一双能穿透黑夜的眼睛那该有多好……”

       我说：“白天的松花江也是美的，在太阳照耀下一道闪光的金链。”

       “我实在不喜欢这种比喻。”她不客气地打断我。“难道我们周围那种无形的锁链和束缚还少吗?你说四个现代化意味着什么?我说它意味着创造一种新的生活，在这种新的生活中，人们将从传统的旧思想、旧观念中解放出来。我总认为，一个现代化的社会就应该为人的个性的全面发展创造条件，改造社会的目的全为了人。马克思的哲学就曾对西方的工业化的发展，使人失去个性以及把人变成自动机器的现象，提出了抗议……”

       从来没有人这样对我谈论四个现代化．也从来没有一个姑娘这样深深地打动着我的心。她说出了在我脑子里闪过一百遍而不敢说出来的话。

       “梁一波，”她忽然叫了我一声，声音有些异样。她走过来，在我对面坐下了。“我常常觉得你很像一个人。”

       “谁?”

       “你猜。”

       “我猜不着。”

       “呵，对了，你有妹妹吗?”

       “有一个。不过，我们常常吵嘴。她喜欢穿喇叭裤……”

       “是吗?这也值得吵?喇叭裤并不难看。”

       “她，她还爱跳舞……”

       “可惜我不会，要是我有很多时间，我也去跳。”

       我尴尬地笑了笑。这个岑朗，要让吕宏听见这些话，那又会怎样?我只好问：“你说我到底像谁呀?”

       “像……像我哥哥。”

       “哥哥?他在哪儿?”

       “他?……他死了，在宁夏插队，一次马车翻了，压死的……”

       “呵，那他，他……”我不知该说什么好。

       “……他读过很多书，我们很谈得来……假如他活着，他一定会告诉我应该怎样去创造新的生活。你的脸形、额头都像他，今天我突然觉得特别想他，真想找一个人谈谈心里话……可惜现在我看不见你的脸……”

       我的心被一种深深的失望充满了。她之所以注意到我，既不因为我是党员，也不因为我是学生会的干部——那些容易引起一般姑娘好感的因素，而仅仅只因为我像她哥哥!真的，过去我脑子里怎么会有那些对她的无聊、浅薄的猜测?幸亏她看不见我的脸。我脸红，我感到一种莫名的悲哀……

       回去的路上，我们好像都被什么东西苦恼着，谁也没有说话。快到校门口的时候，我忽然又想起那张照片来，她为什么对它一直闭口不谈?不好意思吗?

       “岑朗，”我下决心提醒她。“你的那张照片……我一定还，还给你……你别着急。”

       ”照片?”她用一种漫不经心的口吻说道。“就是穿游泳衣那张吗?还给我干什么?”

       ”还了你……省得让人……议论……”

       “我不在乎!”她好像轻轻跺了跺脚。“吕宏拿着它到处让人传看，都传到七八级去了，还说是你让保管的，我不信!她既然那么感兴趣!让她们去看好了……”

       “吕宏真是那么说的吗?”我打了一个寒颤，好像在暗夜的一道闪电中，见到了一个阴森的黑影。

       “人家告诉我的，我想也许不会吧！”岑朗随口说着，急速的步子消失在主楼的大厅里了。

       我满腹狐疑。吕宏她?总还不至于……

       ··················

       贴不完了，你照着参考资料查就行了

夏的仿写作文仿写秋

       1. 仿写朱自清的春写夏

        《秋景》盼望着、盼望着，炎热的酷暑终于过去了，秋天的脚步近了。

        一切都是秋高气爽的样子，天高了，云淡了。果子熟起来了，蛐蛐儿的叫声响起来了，天气凉爽起来了。

        小草并没有完全从大地中消失，仍绿绿的。园子里，田野里。

        瞧去，一片一片 ，满是的。孩子们跑着，跳着，翻几个跟斗捡几个落下的果子互相投掷着，比赛着谁投得更远、更准。

        风凉丝丝的，草绿油油的。 桂树、枫树、常青树，带着苍郁和深沉的格调和各具特色的气质，展示着风采，金子般的黄，玛瑙般的红，翡翠般的绿，宛如画家精心绘制的画卷。

       

        鸟儿为迁移忙碌着，蚂蚁正在收集冬天的口粮。雏菊、一串红、矮牵牛，一眼望去遍是的：橘黄的，紫红的，争奇斗艳，铺在花坛里，像地毯，还迎着秋风微笑呢！ “落红不是无情物，化作春泥更护花！”不错的，它将变作春泥滋养着大地，毫不眷恋枝头的繁华。

        秋雨落在红叶和黄叶以及掺着绿与黄的彩叶上。豪华的枫叶，精致的常青叶，普通的梧桐叶……它们在秋雨的洗礼下变得更加艳丽。

        树上的果子渐渐成熟了，田里果农也更忙了。城里乡下，工人学生，儿童老人，一个个都出来欣赏美景了，放松放松心情，观赏观赏秋色，各做各的一份事去了。

        “一份耕耘，一份收获”，辛勤努力，换来了收获，充满了喜秋天像色彩之神，使植物的色彩渐渐变浓。 秋天像饱经世事的青年，是成熟的，它奋斗着 。

        秋天像刚生出孩子的母亲，是伟大的，它抚养着，哺乳着 。秋天像垂暮的老人，是慈祥的，它为我们讲着人生百态。

2. 仿朱自清的春,写一篇夏天的作文

        盼望着，盼望着，叶子茂盛来了，夏天的脚步近了。

        一切都像睡醒的样子，猛烈的张开了眼。叶子突然绿油油的，花也红艳艳的，

        小草已经从土里钻出来，长长，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草绵软软的。

        荷花你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味，闭了眼，成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。

        “吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天在嘹亮地响。

        雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼，看，漂泊大雨，一下子就倾斜而出，人家屋顶上全溅着水花。树叶子却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。乡下去，小路上，石桥边，撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的。他们的草屋，稀稀疏疏的在雨里静默着。

        太阳猛烈的照耀着，晒得人犯晕 ， 夏天像刚运动的少年，从头到脚都是成长的。

        夏天像是顽皮的小孩子，嬉闹着玩耍。

        夏天像是不断生长的植物，顽强的生存着。

3. 仿写朱自清的春写夏

        夏之色为晶莹的蓝，如蓝天，如海浪，充盈着清凉。

        夏之色为暖的红，如热血，如朝阳，散发生命之光.

        夏之色是热的红，如雏菊，如艳阳，充满活力。

        夏之色为暖之红，如火焰，如太阳，贮满温暖之情。

        夏之色为晶莹的蓝，如蓝天，如海浪，充盈着清凉。

        夏之色为热的绿，如绿叶，如繁林，蕴涵澎湃只请

        夏之色为热之白，如沙滩，如船帆，充满烈日豪情；

        夏之色为亮的蓝，如蓝天，如夜空，展现魅力之神，

        夏之色为灿的黄，如光艳，如夏花，象征着生命的旺盛

        夏之色为炫的黄，如黄花，如向日葵，欣欣向荣的影响；

        夏之色如凉的青，如荷叶，如山川，折射着燥热之后的思索。

        夏之色如火的青，如田野，如山川，表明，生命的至高

4. 仿写朱自清《春》写《夏》

        充满整个夏天的是一个紧张、热烈、急促的旋律。

        好象炉子上的一锅泠水在逐渐泛泡、冒气而终于沸腾一样。山坡上的芊芊细草渐渐滋成一片密密的厚发，林带上的淡淡绿烟也凝成了一堵黛色的长墙。

        轻飞慢舞的 蜂蝶不见了，却换来烦人蝉儿，潜在树叶间一声声的长鸣。火红的太阳烘烤着金黄的大地，麦浪翻滚着，扑打着远处的山，天上的云，扑打着公路上的汽车，像海浪 涌着一艘艘的船。

        金色主宰了世界上的一切，热风浮动着，飘过田野，吹送着已熟透了的麦香。那春天的灵秀之气经过半年的积蓄，这时已酿成一种磅礴之势，在田 野上滚动，在天地间升腾。

        夏天到了。 夏天的色彩是是金黄的。

        按绘画的观点，这大约有其中的道理。春之色为冷的绿，如碧波，如嫩竹，贮满希望之 情；秋之色为热的赤，如夕阳，如红叶，标志着事物的终极。

        夏正当春华秋实之间，自然应了这中性的花色——收获之已有而希望还未尽，正是一个承前启后，生命 交替的旺季。 你看，麦子刚刚割过，田间那挑着七八片绿叶的棉苗，那朝天举喇叭筒的高粱、玉米，那在地上匍匐前进的瓜秧，无不迸发出旺盛的活力。

        这时她们已不是在春风微雨中细滋慢长，而是在暑气的蒸腾下，蓬蓬勃发，向秋的终点作着最后的冲刺。 夏天的旋律是紧张的，人们的每一根神经都被绷紧。

        你看田间那些挥镰的农民，弯着腰，流着汗，只是想着快割，快割；麦子上场了，又想着快打，快打。他们早 起晚睡已够苦了，半夜醒来还要听听窗纸，可是起了风；看看窗外，天空可是遮上了云。

        麦子打完了，该松一口气了，又得赶快去给秋苗追肥浇水。“田家少闲月， 五月人倍忙”，他们的肩上挑着夏秋两季。

        遗憾的是，历代文人不知写了多少春花秋月，却极少有夏的影子。大概春日溶溶，秋波澹澹，而夏呢，总是浸在苦涩的汗水里。

        有闲情逸致的人，自然不喜欢这种紧张的旋律。我却想大声赞美这个春与秋之间的金黄的夏季。

5. 仿写朱自清《春》写《夏》

        充满整个夏天的是一个紧张、热烈、急促的旋律。

        好象炉子上的一锅泠水在逐渐泛泡、冒气而终于沸腾一样。山坡上的芊芊细草渐渐滋成一片密密的厚发，林带上的淡淡绿烟也凝成了一堵黛色的长墙。轻飞慢舞的 蜂蝶不见了，却换来烦人蝉儿，潜在树叶间一声声的长鸣。火红的太阳烘烤着金黄的大地，麦浪翻滚着，扑打着远处的山，天上的云，扑打着公路上的汽车，像海浪 涌着一艘艘的船。金色主宰了世界上的一切，热风浮动着，飘过田野，吹送着已熟透了的麦香。那春天的灵秀之气经过半年的积蓄，这时已酿成一种磅礴之势，在田 野上滚动，在天地间升腾。夏天到了。

        夏天的色彩是是金黄的。按绘画的观点，这大约有其中的道理。春之色为冷的绿，如碧波，如嫩竹，贮满希望之 情；秋之色为热的赤，如夕阳，如红叶，标志着事物的终极。夏正当春华秋实之间，自然应了这中性的花色——收获之已有而希望还未尽，正是一个承前启后，生命 交替的旺季。

        你看，麦子刚刚割过，田间那挑着七八片绿叶的棉苗，那朝天举喇叭筒的高粱、玉米，那在地上匍匐前进的瓜秧，无不迸发出旺盛的活力。这时她们已不是在春风微雨中细滋慢长，而是在暑气的蒸腾下，蓬蓬勃发，向秋的终点作着最后的冲刺。

        夏天的旋律是紧张的，人们的每一根神经都被绷紧。你看田间那些挥镰的农民，弯着腰，流着汗，只是想着快割，快割；麦子上场了，又想着快打，快打。他们早 起晚睡已够苦了，半夜醒来还要听听窗纸，可是起了风；看看窗外，天空可是遮上了云。麦子打完了，该松一口气了，又得赶快去给秋苗追肥浇水。“田家少闲月， 五月人倍忙”，他们的肩上挑着夏秋两季。

        遗憾的是，历代文人不知写了多少春花秋月，却极少有夏的影子。大概春日溶溶，秋波澹澹，而夏呢，总是浸在苦涩的汗水里。有闲情逸致的人，自然不喜欢这种紧张的旋律。我却想大声赞美这个春与秋之间的金黄的夏季.

6. 老师让写一篇描写秋天的文章,要仿照朱自清的《春》的写作方法

        秋盼望着、盼望着，炎热的酷暑终于过去了，秋天的脚步近了. 一切都是秋高气爽的样子，天高了，云淡了.果子熟起来了，蛐蛐儿的叫声响起来了，天气凉爽起来了. 小草并没有完全从大地中消失，仍绿绿的.园子里，田野里.瞧去，一片一片 满是的.孩子们跑着，跳着，翻几个跟斗捡几个落下的果子互相投掷着，比赛着谁投得更远、更准.风凉丝丝的，草绿绿的. 桂树、枫树、常青树，带着苍郁和深沉的格调和各具特色的气质，展示着风采，金子般的黄，玛瑙般的红，翡翠般的绿，宛如画家精心绘制的画卷.鸟儿为迁移忙碌着，蚂蚁正在收集冬天的口粮.雏菊、一串红、矮牵牛，一眼望去遍是的：橘黄的，紫红的，争奇斗艳，铺在花坛里，像地毯，还迎着秋风微笑呢！ “落红不是无情物，化作春泥更护花！”不错的，它将变作春泥滋养着大地，毫不眷恋枝头的繁华.秋雨落在红叶和黄叶以及掺着绿与黄的彩叶上.豪华的枫叶，精致的常青叶，普通的梧桐叶……它们在秋雨的洗礼下变得更加艳丽. 树上的果子渐渐成熟了，田里果农也更忙了.城里乡下，工人学生，儿童老人，一个个都出来欣赏美景了，放松放松心情，观赏观赏秋色，采集采集标本，各做各的一份事去了.“一份耕耘，一份收获”，辛勤努力，换来了收获，充满了喜悦. 秋天像色彩之神，使植物的色彩渐渐变浓. 秋天像丰收之神，为人们带来了累累的硕果. 秋天像欢乐之神，为人们带来了丰收的喜悦.。

读朱自清散文《扬州的夏日》: 绿杨城郭是扬州，又得浮生半日闲

       1. 仿照《夏》写1篇关于秋的作文

        秋

        莫名地喜爱秋季，从懂事起.不知为何，不喜欢春天的生机，不喜欢夏天的热情，不喜欢冬天的纯洁，却独爱这矛盾的秋。

        之所以说它矛盾，是因为在这个季节里有大批的生物死去，又有大批的生物成熟。它是颓废的，荒凉的，同时也是喜悦的，生机勃勃的。就如同人们复杂的情感，痛并快乐着。也如同人的一生，不全是痛苦，但也不会太圆满，各种滋味儿都有那么一点儿。

        其实，我自己更喜欢秋哀伤的一面。看那枯叶如蝶一般纷飞，在空中打着旋儿，一圈又一圈，就像一曲华尔兹。风止，叶落。它们最终仍须落叶归根。轻轻地，缓缓地，仍眷恋着曾给它依靠地枝头。枯叶，你可是不舍？你可在流泪？世上总有太多的无奈。

        看那枯草，像一层被子盖着大地。它们手拉着手，用身子贴紧大地。风吹过，也再吹不着它们了。它们老了，驼背了，不再有年少时的轻狂。此时它们就只愿用自己干瘦的身躯给予它最后的一点朴实的温暖——大地——它们的老朋友。如果你们怜悯它们，就踏过它们吧。让它们的心与大地的心贴得更近。

       

        每当看见这些，总会想起祖父祖母。它们一年过半百，却还想为他们的儿孙做些什么，可是只能颤颤巍巍地林立在风中，走一步都会咳嗽不止。在那深沉的爱之下，又有怎样的无奈与悲哀呀。

        秋，我爱你的颓废，悲伤的一面。因为我了解枯叶落下，是为了化为养料，滋养大树；枯草变黄，是为了使来年绿色的大地更突显美丽。这一切一切，都是出于它们的爱。叶爱树，草爱地。这是一种多么强烈的多么深沉的爱！只有心怀这样的爱，才能含笑地为自己的所爱牺牲。而秋的荒凉，只是为了让其它的季节更美丽。求得爱，超乎自己的所有

2. 关于梁衡的《夏感》的写作方法的仿写秋的文章

        在诗人作家笔下，夏并不是一个受到青睐的季节。

        也许，春的百卉萌发能给人一种再生的愉悦，春的万象泰和又能使人的情思得到畅快的释放吧；也许，秋的收获能给人一种成熟的满足，秋的寂寥又能使人的心绪得到淋漓的渲泄吧；所以，吟春咏秋，古今舞文弄墨者，几乎趋若过江之鲫。而夏呢？也许它太热太酽太稠密太有点“浓得化不开”了，因此，总不免给人一种失和谐超力度负荷过重之感。

        如是，怎能得到和普通百姓一样地受着“快乐原则”所支配的骚客文士的心理认同？怎能不被他们付诸阙如！即使有人写写，也难免写成“毒恶的灰沙阵”，“烫着行人的脸”，“干燥炎热的风”，“凶恶的嘶叫着”，“人象快 *** 的鱼”，“大地在高热度中发抖（引自茅盾、老舍、高尔基、罗曼罗兰诸人的作品）——一种作为艺术的内容中苦闷压抑象征的夏感；或者，写成“日常睡起无情思”（杨万里），“手倦抛书午梦长”（蔡确）——一种轻松闲适中透出无可奈何的失落之情的夏感。 可是，梁衡同志却敢于履新涉奇，从人所寡言处言之，“大声赞美这个春与秋这间的黄金的夏季。”

        须知，这种赞美本身就很值得我们赞美。而他在这篇作品中所创造的清隽境界、丰厚含茹和高致的美，他的英华吐纳的娟秀语言，更令人由衷叹服。

        《夏》确实够得上是当代散文中一篇难得的精品。 二 《夏》一开始，作者这样写道：“充满整个夏天的是一个紧张、热烈、急促的旋律。

        好象炉子上的一锅冷水在逐渐泛泡、冒气而终于沸腾了一样，山坡上的芊芊细草渐渐滋成一片密密的厚发，林带上的淡淡绿烟也凝成一堵黛色长墙。”在这里，朴实得有点稚拙的“一锅冷水”的比喻，新鲜的活脱脱的“密密厚发”的拟人，巧妙精当的“黛色长墙”的词汇选择，作者仿佛在进行俯视式扫描一般，寥寥几个镜头，就勾勒出夏景的宏观。

        而“烦人的蝉儿，潜在树叶间一声声地长鸣”一句，则宛然上述一组镜头的画外音乐。这儿的“烦”，显示着夏的热力，却绝没有沉闷的心迹；传达着夏的喧闹，毫无燥乱的踪影。

        悠悠溢出树间的声声长鸣，映衬着夏景的明快色泽，烘托着一种“蝉噪林逾静”的氛围，也更加表现出夏日大地的充实、厚重和沉稳。于是，在声色互补、虚实交融之中，作者已经为全文定下了昂扬积极的主调。

        接着，作者摆平视角，镜头下移，好象在纵目远眺这广袤的原野似的，望着翻滚的麦浪“扑打着远处的山，天上的云，扑打着公路上的汽车，象海浪在涌着一艘艘的舰船。”这里，作者呈现给我们的，已不是现实世界的简单还原，而是一种意化了的风物，是外在客体在作者心灵屏幕上的闪烁；或者说，是折射着作者情感光束的时代投影。

        然后，一阵浮动着的热风，“飘过田野”，似乎是给远眺的作者、也似乎是给读者吹送来“已熟透了的麦香”。这一笔点染，不仅恰到好处也恰如锦上添花。

        正如前面蝉鸣的烘托体现为一种声与色的交融一样，这儿的点染则体现为一种色与香的谐和。如果说，前面的烘托是一种氛围的点化，那么这儿的点染则是一种情致的昭示——昭示生活的丰腴和饱满。

        作者就是在如此详尽地进行了铺垫之后，从容不迫地把他的笔触导向文章意蕴的致力点——“那春天的灵秀之气经过半年的积蓄，这时已酿成一种磅礴之势，在田野上滚动，在天地间升腾”。 这才是作者自己的夏感，这才是作者自己所发现、所体认、所慧识的独到的夏感。

        从这里，作者又仿佛自然而然地引申出一段精妙的议论：“春之色为冷的绿，如碧波，为嫩竹，贮满希望之情；秋之色为热的赤，如夕阳，如红叶，标志着事物的终极。夏正当春华秋实之间，自然应了这中性的**。”

        这一段议论，构句独树一帜，用语别开生面，排比对偶驾轻就熟，在古色古香中显现着一种难得的理趣，即一种优美的情趣与深沉的意理相结合而滋生的抒情美感。这一段议论，对前面之意蕴致力点，是发生，是拓进，是引深；实际上，也是作者对自己所发现、体认、慧识的夏的质性的一种哲人式抽象与鞭辟入里的诠释。

        那么，这种质性意味着什么？作者很快就一语道破了。原来，“那春天的灵透之气”所积蓄所酿成“磅礴之势”，正是一种“收获之已有而希望还未尽”的伟力的奔突，一种由孕育到丰登的“承前启后，生命交替”的律动，一种印着人类巨大的钤记的创造之波的流泻。

        作者热情讴歌的，就是这样一首力、生命与创造的诗。 三 梁衡赞美的夏，是麦浪翻滚、麦香吹送的夏，是“金色主宰了世界上一切”的夏。

        这是何方之夏？显然，作者的注目点是非常明确的。在那段精妙的议论后，他这样写道：“你看，麦子刚刚割过，田间那挑着七八片绿叶的棉苗，那朝天举着喇叭筒的高梁、玉米，那地上匍匐前进的瓜秧，无不迸发出旺盛的活力。

        这时，他们已不是在春风微雨中细滋漫长，而是在暑气的蒸腾下，蓬蓬勃发，向秋的终点作着最后的冲刺。”这里，作者的视角好象在渐渐拉近，镜头也从宏大转入精微。

        于是，一个一个机趣盎然的大特写跃入了我们的眼帘。一个“挑”字，让我们几乎感到了棉苗均匀有力的喘息；一个“举”字，让我们差不多感到了高粱玉米摇头晃脑的欢悦；一个“匍匐”中，我们同样感到了瓜。

3. 关于梁衡的《夏感》的写作方法的仿写秋的文章

        在诗人作家笔下，夏并不是一个受到青睐的季节。

        也许，春的百卉萌发能给人一种再生的愉悦，春的万象泰和又能使人的情思得到畅快的释放吧；也许，秋的收获能给人一种成熟的满足，秋的寂寥又能使人的心绪得到淋漓的渲泄吧；所以，吟春咏秋，古今舞文弄墨者，几乎趋若过江之鲫。而夏呢？也许它太热太酽太稠密太有点“浓得化不开”了，因此，总不免给人一种失和谐超力度负荷过重之感。

        如是，怎能得到和普通百姓一样地受着“快乐原则”所支配的骚客文士的心理认同？怎能不被他们付诸阙如！即使有人写写，也难免写成“毒恶的灰沙阵”，“烫着行人的脸”，“干燥炎热的风”，“凶恶的嘶叫着”，“人象快 *** 的鱼”，“大地在高热度中发抖（引自茅盾、老舍、高尔基、罗曼罗兰诸人的作品）——一种作为艺术的内容中苦闷压抑象征的夏感；或者，写成“日常睡起无情思”（杨万里），“手倦抛书午梦长”（蔡确）——一种轻松闲适中透出无可奈何的失落之情的夏感。 可是，梁衡同志却敢于履新涉奇，从人所寡言处言之，“大声赞美这个春与秋这间的黄金的夏季。”

        须知，这种赞美本身就很值得我们赞美。而他在这篇作品中所创造的清隽境界、丰厚含茹和高致的美，他的英华吐纳的娟秀语言，更令人由衷叹服。

        《夏》确实够得上是当代散文中一篇难得的精品。 二 《夏》一开始，作者这样写道：“充满整个夏天的是一个紧张、热烈、急促的旋律。

        好象炉子上的一锅冷水在逐渐泛泡、冒气而终于沸腾了一样，山坡上的芊芊细草渐渐滋成一片密密的厚发，林带上的淡淡绿烟也凝成一堵黛色长墙。”在这里，朴实得有点稚拙的“一锅冷水”的比喻，新鲜的活脱脱的“密密厚发”的拟人，巧妙精当的“黛色长墙”的词汇选择，作者仿佛在进行俯视式扫描一般，寥寥几个镜头，就勾勒出夏景的宏观。

        而“烦人的蝉儿，潜在树叶间一声声地长鸣”一句，则宛然上述一组镜头的画外音乐。这儿的“烦”，显示着夏的热力，却绝没有沉闷的心迹；传达着夏的喧闹，毫无燥乱的踪影。

        悠悠溢出树间的声声长鸣，映衬着夏景的明快色泽，烘托着一种“蝉噪林逾静”的氛围，也更加表现出夏日大地的充实、厚重和沉稳。于是，在声色互补、虚实交融之中，作者已经为全文定下了昂扬积极的主调。

        接着，作者摆平视角，镜头下移，好象在纵目远眺这广袤的原野似的，望着翻滚的麦浪“扑打着远处的山，天上的云，扑打着公路上的汽车，象海浪在涌着一艘艘的舰船。”这里，作者呈现给我们的，已不是现实世界的简单还原，而是一种意化了的风物，是外在客体在作者心灵屏幕上的闪烁；或者说，是折射着作者情感光束的时代投影。

        然后，一阵浮动着的热风，“飘过田野”，似乎是给远眺的作者、也似乎是给读者吹送来“已熟透了的麦香”。这一笔点染，不仅恰到好处也恰如锦上添花。

        正如前面蝉鸣的烘托体现为一种声与色的交融一样，这儿的点染则体现为一种色与香的谐和。如果说，前面的烘托是一种氛围的点化，那么这儿的点染则是一种情致的昭示——昭示生活的丰腴和饱满。

        作者就是在如此详尽地进行了铺垫之后，从容不迫地把他的笔触导向文章意蕴的致力点——“那春天的灵秀之气经过半年的积蓄，这时已酿成一种磅礴之势，在田野上滚动，在天地间升腾”。 这才是作者自己的夏感，这才是作者自己所发现、所体认、所慧识的独到的夏感。

        从这里，作者又仿佛自然而然地引申出一段精妙的议论：“春之色为冷的绿，如碧波，为嫩竹，贮满希望之情；秋之色为热的赤，如夕阳，如红叶，标志着事物的终极。夏正当春华秋实之间，自然应了这中性的**。”

        这一段议论，构句独树一帜，用语别开生面，排比对偶驾轻就熟，在古色古香中显现着一种难得的理趣，即一种优美的情趣与深沉的意理相结合而滋生的抒情美感。这一段议论，对前面之意蕴致力点，是发生，是拓进，是引深；实际上，也是作者对自己所发现、体认、慧识的夏的质性的一种哲人式抽象与鞭辟入里的诠释。

        那么，这种质性意味着什么？作者很快就一语道破了。原来，“那春天的灵透之气”所积蓄所酿成“磅礴之势”，正是一种“收获之已有而希望还未尽”的伟力的奔突，一种由孕育到丰登的“承前启后，生命交替”的律动，一种印着人类巨大的钤记的创造之波的流泻。

        作者热情讴歌的，就是这样一首力、生命与创造的诗。 三 梁衡赞美的夏，是麦浪翻滚、麦香吹送的夏，是“金色主宰了世界上一切”的夏。

        这是何方之夏？显然，作者的注目点是非常明确的。在那段精妙的议论后，他这样写道：“你看，麦子刚刚割过，田间那挑着七八片绿叶的棉苗，那朝天举着喇叭筒的高梁、玉米，那地上匍匐前进的瓜秧，无不迸发出旺盛的活力。

        这时，他们已不是在春风微雨中细滋漫长，而是在暑气的蒸腾下，蓬蓬勃发，向秋的终点作着最后的冲刺。”这里，作者的视角好象在渐渐拉近，镜头也从宏大转入精微。

        于是，一个一个机趣盎然的大特写跃入了我们的眼帘。一个“挑”字，让我们几乎感到了棉苗均匀有力的喘息；一个“举”字，让我们差不多感到了高粱玉米摇头晃脑的欢悦；一个“匍匐”中，我们同样感到了瓜。

4. 作文仿写朱自清的《夏》

        盼望着，盼望着，烈日来了，夏的脚步近了。

        一切都是兴高采烈的样子，热情地欢快起舞，知了叫了起来，水绿起来了，太阳的光芒烈起来。

        荷花偷偷从水里钻了出来，粉粉的嫩嫩的，小湖上池塘里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，浅浅一笑，含苞欲放，游几下泳，跳几支舞，湖清亮亮的，荷 *** 嫩的。

        梧桐，柳树，古柏，你不让我，我不让你，都化为绿荫赶趟。闭上了眼，绿荫下仿佛已围满了人群。

        夏天的小径，像幽静又寂寥的亭廊。走在石板上，清凉舒服，给炎夏送来一丝凉意。径旁的杨柳如姑娘般甜甜的笑着，嫩绿的丝绦垂下。小鱼儿时不时会从径边的湖中冒头换气，探出头来深吸一口，又“扑通”一声蹿进水中，激起层层涟漪。

        雷雨是最寻常的，只下一小会儿就会停下，可别恼，看像星星，像珍珠，像葡萄，圆润而又晶莹，人家窗边好似挂着珠帘一般。夏夜的傍晚，开着小小的灯，泛着点点黄晕的光。人们并没有急于回家，而是搬来了小椅子，轻轻地谈论，还时不时会抬头看看星空。

        夏天像一个幼童，天真可爱。

        夏天像一个姑娘，成熟美丽。

        夏天像一个长者，慈爱安详。

5. 写关于秋天的作文（仿写春）不要网上已有的,希望是你自己的（美人

        一年四季，我独爱秋，因为它没有春明艳，没有夏的火热，没有冬的冷酷，有的是一种不求回报的奉献，一种孕育希望的谦虚.它的颜色不那么明亮，却不单一，处处充满韵味，蕴含深沉.那秋空是纯净的，放佛用清水洗过的蓝宝石一样，那么清澈，湛蓝.偶尔有鸟雀飞过，带来扯碎的丝丝细云，轻盈剔透地漂浮在半空中.秋空并不高显，放佛伸手就可以触摸到，此刻你才有离天空最近的感觉.那秋阳是温柔的，洒落着柔和的片片金光，它把金色揉进了田野，揉进树林，它又去染红晚霞，染红高粱，染红霜叶，它涂抹着人间百果，黄橙橙的橘子，紫色的葡萄，粉色的苹果……秋阳真是一位高超画匠，画出一幅令人陶醉的美景.那秋风是活跃的，它尽情地舞蹈，在湖面上踏出粼粼的痕迹，在田野掀起了稻浪，它欢快地嬉戏，时而吹乱了姑娘的长发，时而去把风筝碰上天，它忘情地歌唱，有低沉绵绵地吟唱，有划然短促地长啸.那秋水是静逸的，除了秋风的光临，它就静静地贮在那里，波纹不兴，映着秋空，秋云，秋阳，它把景色收在眼底了，泰然自若，在它的胸膛却养育着肥美鲜鱼.秋天的美是一种成熟的，睿智的，但又不失活泼，可爱.在秋天，我们收获着美，收获着硕果，也收获着人生.。

6. 仿写朱自清的春写夏,秋,冬 快点,明天要交

        盼望着，盼望着，秋风来了，秋天的脚步近了.

        一切都像要入睡的样子，慢慢地闭上了眼睛.山开始光秃了，水退下去了，太阳也失去了往日的光泽.小草渐渐的枯萎了，园子里，田野里，瞧去一大片一大片满是金黄的.树儿也开始脱下已穿旧了的衣服，一片片金黄的叶子随风像蝴蝶般的一边翩翩起舞，一边往下飘落，一会儿，大地就铺上了一条金地毯.人走在上面”咔嚓”直响，又清脆又悦耳.

        原来争相开放的花儿此时也慵懒下来，一个个无精打采的垂着头，微微闭上了眼睛.还有些脆弱的花儿经过一个春夏的劳累后，此时已投入了大地的怀抱，将柔弱的躯体藏入了你如中，带着微笑进入了甜美的梦乡.这时，只有那些不畏风寒的花儿还在竞相开放，在秋风中传播着淡淡的清香.

        “秋风送爽”，不错的，经秋风一吹，天气就开始凉爽起来，一阵阵沁人肺腑的秋风吹过你的脸，像母亲的手轻轻地拂过.秋风中还夹着一些清香，有些鸟儿已展开翅膀匆匆地飞向南方过冬去了，青蛙\蛇此时也忙着挖洞，准备冬天一到，就钻进去舒服地睡一个长觉，等待明年春天的到来.而松鼠们则像人一样，忙着采集过冬用的食物，贮藏在洞中.

        雨也常常淅淅沥沥的下着.可别恼.瞧，像珍珠，像断线，如蜘蛛网般斜织着，打在身上凉丝丝的.枯黄的小草野花被打得折了腰，路上，车辆行人匆匆忙忙地赶路，一个个心急如焚.偶尔也有没带雨具的”倒霉鬼”在雨帘中飞快地奔跑，往往一闪而过，留下的只是他那匆忙的身影.

        秋天是一个丰收的季节.果子和水稻都已成熟了，一个个摇摆着枝头，仿佛在提醒农民赶快收割.于是，农民开始忙碌起来了，田野里，果园里，山上，到处都出现了他们忙碌的身影.只要看看他们脸上满意\\愉悦的笑容，就明白今年又有一个好收成.在这个丰收的季节里，同学们又迎来了新的学期，并定下了更高的学习目标，为了自己美好的未来努力着.

        秋天像魔术师，把大地变成一片金色.

        秋天像大舞台，上演着一个个动人的故事.

        秋天像一首欢乐颂，演奏着一曲曲喜庆的乐章.

《夏日南亭怀辛大》原文赏析

       众所周知，扬州是个好地方，古往今来，引得无数文人雅士为其吟诗作词、称道颂扬。

        唐代大诗人李白写过一首诗——《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

        “故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

        孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”

        将“烟花三月”与扬州这座城市连在了一起，从此世人只要一看到烟花三月，便总会想到扬州。

        同样是在唐代，有“小李白”之称的杜牧也写过一首《遣怀》:

        “落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。

        十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”

        杜牧对扬州用情颇深，一生中曾写下不少词赞颂此地，但好友张祜比他还要疯狂，有这首《纵游淮南》为证:

        “十里长街市井连，月明桥上看神仙。

        人生只合扬州死，禅智山光好墓田。”

        这首诗最后一句的意思是:人这一生倘若要死便该死在扬州，死后应葬在位于扬州城东北处的禅智寺和山光寺，没有比这两处更好的墓地了。张祜死后的确葬在了扬州，棺木并未运回他的家乡清河。

       宋人姜夔路过扬州时，曾留下一首名词——《扬州慢·淮左名都》:

        “淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

        杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？”

        词中的“淮左名都”指的即是扬州，在宋代，扬州乃是淮南东道的首府。

       中国古典十大名曲中有一首名为《广陵散》的琴曲，“广陵”即是扬州的古称之一。

        隋炀帝杨广曾三下江都，据说江都当时是隋朝最繁华的地方。扬州在汉代曾改名为“江都”，北周时又称“吴州”，隋文帝开皇九年改为“扬州”，此后历朝历代皆延用此名。

        到了唐代，扬州的地位愈发上升，当时更是出现了“扬一益二”的说法，意思是“天下之盛，扬州第一而宜州次之”，益州即是今天的成都。

        清代有位戏曲家名叫李斗，他耗时三十年为家乡扬州写就了一部《扬州画舫录》，被誉为是迄今为止最权威、最全面的扬州百科全书。

       世人皆道江南好，那么江南究竟好在哪里？答案便藏在这“三州”当中，哪“三州”呢？自然是杭州、苏州和扬州。

        古人赞颂扬州，素以春日的扬州居多，今人褒奖扬州，文学作品中最为出名的，当属朱自清先生的散文——《扬州的夏日》。对于从未去过扬州的外乡人来说，扬州自然是个好的不能再好了的地方，一年四季从头到尾都是美的，而对于朱自清这个“扬州人”来说，最美好、最值得去怀念的却是夏日的扬州。

       朱自清祖籍浙江绍兴，生于江苏连云港，六岁时随家人迁居扬州，因而他的童年和少年时代都是在扬州度过的。从北大毕业后，朱自清一度返回扬州教书，所以他的青年时代亦曾拥有过扬州的无限好时节。1946年，朱自清写了一篇《我是扬州人》的文章，先生在文章中如是写到:

        “青灯有味是儿时”，其实不止青灯，儿时的一切都是有味的。这样看，在那儿度过童年，就算那儿是故乡，大概差不多罢？这样看，就只有扬州可以算是我的故乡了。何况我的家又是“生于斯，死于斯，歌哭于斯”呢？所以扬州好也罢，歹也罢，我总该算是扬州人了。

        所以，扬州应是朱自清先生的第一故乡，北平，当为第二。

       在朱自清眼中，北方与南方的一个大不同之处在于:北方无水而南方有。扬州的夏日，好处大半便在水上，这“水”指的自然便是瘦西湖了。杭州有个西湖，而扬州则有个瘦西湖，不过朱自清先生并不喜欢这个称呼，认为其是“假西湖之名以行”。

        挑个阳光明媚的日子，跟朱自清先生一道去游瘦西湖，撑着一只小船，在护城河上一路曲曲折折、穿来穿去，钻过各式孔洞，荡起无数涟漪。

        护城河沿岸最著名的风景是小金山、法海寺和五亭桥。其中小金山地理位置极佳，一可看水，二可望月，客流量较大，毕竟是“扬州瘦西湖二十四景”之一，稍微拥挤一些也是可以理解的。法海寺据说是乾隆皇帝下江南时由盐商连夜督促工匠所造，法海寺最著名的是白塔，还有一个则是——红烧猪头。在这里，朱自清先生幽默了一把，吃货属性瞬间暴露无遗。想象一下，炎炎夏日，挥汗如雨地吃着红烧猪头，大抵同如今的人们夏天涨红着脸、淌着汗水，吃着烧烤和火锅差不多，真是“热并快乐着”。五亭桥，桥如其名，是一座有着五个亭子的拱形桥，始建于乾隆二十二年，仿北京北海的五龙亭和十七孔桥而建成，又因其建在莲花堤上，形似一朵盛开的莲花，因而又名莲花桥。此桥最宜远看，或者看其在水里的倒影。乘着小船在桥洞里穿来穿去，倒是别有一番风味在心头。

        护城河最远处有个平山堂。平山堂与一历史名人有关，此人便是北宋大家欧阳修。宋仁宗庆历八年，时任扬州太守的欧阳修，于此筑堂，取名平山。登上平山堂，颇有一种“山色有无中”的朦胧美感。堂内游人较少，倘若闲坐于此，可以坐上一整天。

       接下来，朱自清先生笔锋一转，开始写起了扬州的船。船有三种，一为大船，专供宴游之用，可以挟妓或打牌；二为“小划子”，像一瓣西瓜，由一人用竹篙撑着；三为“洋划”，比大船小，比“小划子”大，上支布篷，可以遮日遮雨。这三类船中，使用人数最多的是“小划子”，因为它价钱较为低廉，且乘坐起来比较方便。不过，姑娘撑的船要贵些，瘦西湖上的船娘们，想来故事大概不少，只是不足为外人道也。

        北门外一带叫做下街，是大小茶馆的聚集地，往往一面临河，乘客可在船上向茶馆中要一壶茶或一两种“小笼点心”，在河中喝着，吃着，谈着，回来时再将茶壶和所谓小笼，连价款一并交给茶馆中人。扬州的小笼点心是全国出了名的好吃，也难怪朱自清先生一直惦记着，说自己离开扬州之后，也走过七八处大大小小的地方，却再也没有吃过那样好的点心。

       茶馆的名字也都取的极有韵味儿，例如:香影廊，绿杨村，红叶山庄等。扬州的茶馆布置得历落有致，与上海和北平那方方正正的茶馆迥然不同。这些茶馆中，朱自清先生记得最深的是绿杨村，因为它会使人想起“绿杨城郭是扬州”的名句。这一句出自清代王士稹的词——《浣溪沙·红桥》:

        “北郭清溪一带流，红桥风物眼中秋，绿杨城郭是扬州。

        西望雷塘何处是？香魂零落使人愁，淡烟芳草旧迷楼。”

        红桥位于瘦西湖上，今名“虹桥”；雷塘位于扬州城北，隋炀帝即被葬于此处。扬州这座城池，不知承载过多少历史人物的悲欢离合与生离死别。

       这一趟出游在扬州当地称为“下河”，下午出发，傍晚回来。当朱自清先生一只手的手腕上搭着大褂，另一只手上微微摇着扇子，不紧不慢地进了北门或天宁门，缓缓走回家中之时，他不禁想到了唐人李涉的那一首《题鹤林寺僧舍》:

        “终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。

        因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。”

        此间岁月，真是人世难得一遇的好时光，好不惬意舒适，好不悠然自得。

       在《扬州的夏日》这篇散文中，朱自清先生化身为一名导游，带读者来了个“扬州一日游”。试想一下，一个悠闲的夏日的午后，摇着一支蒲扇慢悠悠地出了门，乘坐一艘小船穿梭在热闹的护城河上，周遭景致又是那般的赏心悦目，坐在船上，喝壶香茶，吃笼点心，忘却凡尘，逍遥自在，这是一个多么美好的夏日啊！夏天的扬州其实是一个比较笼统的大主题，如果什么都要写进去，就不是一篇两千字的散文能装的下得了，朱自清先生另辟蹊径，以一个下午为时间范畴，以瘦西湖为中心景致，用恬淡自然的文字勾勒出来了“扬州的夏日”，使得其夏日风光、各色景点和风俗人情全都跃然于纸上，读完此文，真恨不能立即买张机票飞去扬州，只可惜抬头一看，窗外寒风凛冽、大雪纷飞，只得耐着性子去等下一个夏天的到来。

       《扬州的夏日》原载于1929年12月11日《白华旬刊》第4期，写这篇散文的时候，朱自清先生已经在清华大学执教四个年头了，瘦西湖的水和绿杨村的茶也离他愈发遥远，但他心里总是惦记着故乡的景和情，三年后带着新婚夫人返回扬州省亲时，正好也是一个悠闲的夏日，或许他又像以前一样，搭着小褂、摇着蒲扇，悠哉悠哉地下了一趟河。

        也许，一旦离开后，才会开始想念，不论是人或物。年少时总以为来日方长，殊不知光阴荏苒，人世间总是见一面便少一面，故地重游和久别重逢其实并不是那般容易的。

        抗战期间，朱自清先生身在西南，与西南联大一起颠沛流离，抗战胜利后的第二年，他回到北平，住在清华园，两年后，他因病辞世，葬在万安公墓，从此，扬州的夏日，只能魂牵，却无法再梦绕。

        少时曾读过朱自清先生的《背影》和《荷塘月色》，或因其感情浓烈，心情甚为沉重，如今偶然读到这篇《扬州的夏日》，心中倒是感到畅快无比，颇有闲云野鹤之趣，对扬州的向往之情又增添了几分。

       1925年立春过后不久，周作人先生写了一篇《北平的春天》，彼时，他这个南方人已在北平住了将近二十年了。

        1931年，老舍先生发表了著名的散文——《济南的冬天》。其实老舍先生还写过一篇《济南的秋天》，它是《济南的东西》的姊妹篇，只是这一篇远没有第一篇出名罢了。

        1934年7月，郁达夫先生从杭州经青岛去北平，顺手写下了一篇《故都的秋》，毕竟是课本上学过的，因而我至今仍记得开头那一句:“秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。”

        此三篇散文，再加上朱自清先生的这一篇《扬州的夏日》，刚好凑成一个“四季”，春光，夏水，秋味，冬雪，北国风光和江南烟雨便尽在那字里行间里了。

余光中关于夏的诗句

       《夏日南亭怀辛大》原文赏析1

古诗《夏日南亭怀辛大》

年代:唐

作者孟浩然

       　山光忽西落，池月渐东上。

       　散发乘夜凉，开轩卧闲敞。

       　荷风送香气，竹露滴消响。

       　欲取鸣琴弹，慨无知音赏。

       　感此怀故人，终霄劳梦想。

       　作品赏析

简析：

       　这首诗充满怀念故人的情绪，写出闲适自得的情趣，表达出无知音的感慨。文字行如流水，层递自然，极富韵味。

       　① ：诗题一无“夏日”。

       　② 夕：一作“夜”。

注解：

       　1、山光：山上的日光。

       　2、池月：即池边月色。

       　3、轩：窗。

韵译：

       　夕阳忽然间落下了西山，

       　东边池角明月渐渐东上。

       　披散头发今夕恰好乘凉，

       　开窗闲卧多么清静舒畅。

       　清风徐徐送来荷花幽香，

       　竹叶轻轻滴下露珠清响。

       　心想取来鸣琴轻弹一曲，

       　只恨眼前没有知音欣赏。

       　感此良宵不免怀念故友，

       　只能在夜半里梦想一场。

评析：

       　此诗写夏夜水亭纳凉清爽闲适和对友人的怀念。

       　诗的开头写夕阳西下与素月东升，为纳凉设景。三、四句写沐后纳凉，表现闲情适意。五、六句由嗅觉继续写纳凉的真实感受。七、八句写由境界清幽想到弹琴，想到“知音”、从纳凉过渡到怀人。最后写希望友人能在身边共度良宵而生梦。全诗感情细腻，语言流畅，层次分明，富于韵味。“荷风送香气，竹露滴清响”句，纳凉消暑之佳句。

       　浩然诗的特色是“遇景入咏，不拘奇抉异”(皮日休)，虽只就闲情逸致作清描淡写，往往能引人渐入佳境。《夏日南亭怀辛大》是有代表性的名篇。

       　诗的内容可分两部分，即写夏夜水亭纳凉的清爽闲适，同时又表达对友人的怀念。“山光忽西落，池月渐东上”，开篇就是遇景入咏，细味却不止是简单写景，同时写出诗人的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙，在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉(一快一慢);而且，“夏日”可畏而“忽”落，明月可爱而“渐”起，只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水，亦非虚设。

       　近水亭台，不仅“先得月”，而且是先退凉的。诗人沐浴之后，洞开亭户，“散发”不梳，靠窗而卧，使人想起陶潜的一段名言：“五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”(《与子俨等疏》)三四句不但写出一种闲情，同时也写出一种适意──来自身心两方面的快感。

       　进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻;竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”(沈德潜《唐诗别裁》)。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。

       　“竹露滴清响”，那样悦耳清心。这天籁似对诗人有所触动，使他想到音乐，“欲取鸣琴弹”了。琴，这古雅平和的乐器，只宜在恬淡闲适的心境中弹奏。据说古人弹琴，先得沐浴焚香，屏去杂念。而南亭纳凉的诗人此刻，已自然进入这种心境，正宜操琴。“欲取”而未取，舒适而不拟动弹，但想想也自有一番乐趣。不料却由“鸣琴”之想牵惹起一层淡淡的怅惘。象平静的井水起了一阵微澜。相传楚人钟子期通晓音律。伯牙鼓琴，志在高山，子期品道：“巍巍乎若太山”;志在流水，子期品道：“汤汤乎若流水。”子期死而伯牙绝弦，不复演奏。(见《吕氏春秋·本味》)这就是“知音”的出典。由境界的清幽绝俗而想到弹琴，由弹琴想到“知音”，而生出“恨无知音赏”的缺憾，这就自然而然地由水亭纳凉过渡到怀人上来。

       　此时，诗人是多么希望有朋友在身边，闲话清谈，共度良宵。可人期不来，自然会生出惆怅。“怀故人”的情绪一直带到睡下以后，进入梦乡，居然会见了亲爱的朋友。诗以有情的梦境结束，极有余味。

       　孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。此诗不过写一种闲适自得的情趣，兼带点无知音的感慨，并无十分厚重的思想内容;然而写各种感觉细腻入微，诗味盎然。文字如行云流水，层递自然，由境及意而达于浑然一体，极富于韵味。诗的写法上又吸收了近体的音律、形式的长处，中六句似对非对，具有素朴的形式美;而诵读起来谐于唇吻，又“有金石宫商之声”(严羽《沧浪诗话》)。

《夏日南亭怀辛大》原文赏析2

原文：

       　山光忽西落，池月渐东上。散发乘夜凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。

诗词赏析：

       　本诗抒发了诗人对老友的怀念。诗人捕捉住生活中的感受，描绘了夏夜乘凉的悠闲自得，只是不觉中生出了没有知音的感慨，以至梦中都会苦苦想念。诗人描写感受细腻，语言流畅自然，寄情于景，韵味十足。

       　诗的内容可分两部分，既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适，同时又表达对友人的怀念。“山光忽西落，池月渐东上”，开篇就是遇景入咏，细味却不止是简单写景，同时写出诗人的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙，在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉（一快一慢）；而且，“夏日”可畏而“忽”落，明月可爱而“渐”起，只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水，亦非虚设。

       　近水亭台，不仅“先得月”，而且是先退凉的。诗人沐浴之后，洞开亭户，“散发”不梳，靠窗而卧，使人想起陶潜的一段名言：“五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”（《与子俨等疏》）三四句不但写出一种闲情，同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。

       　进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。

       　“竹露滴清响”，那样悦耳清心。这天籁似对诗人有所触动，使他想到音乐，“欲取鸣琴弹”了。琴，这古雅平和的乐器，只宜在恬淡闲适的心境中弹奏。据说古人弹琴，先得沐浴焚香，屏去杂念。而南亭纳凉的诗人此刻，已自然进入这种心境，正宜操琴。“欲取”而未取，舒适而不拟动弹，但想想也自有一番乐趣。不料却由“鸣琴”之想牵惹起一层淡淡的怅惘。象平静的井水起了一阵微澜。相传楚人钟子期通晓音律。伯牙鼓琴，志在高山，子期品道：“峨峨兮若泰山”；志在流水，子期品道：“洋洋兮若流水。”子期死而伯牙绝弦，不复演奏。（见《吕氏春秋·本味》）这就是“知音”的出典。由境界的清幽绝俗而想到弹琴，由弹琴想到“知音”，而生出“恨无知音赏”的缺憾，这就自然而然地由水亭纳凉过渡到怀人上来。

       　此时，诗人是多么希望有朋友在身边，闲话清谈，共度良宵。可人期不来，自然会生出惆怅。“怀故人”的情绪一直带到睡下以后，进入梦乡，居然会见了亲爱的朋友。诗以有情的梦境结束，极有余味。

       　孟浩然善于捕捉生活中的.诗意感受。此诗不过写一种闲适自得的情趣，兼带点无知音的感慨，并无十分厚重的思想内容；然而写各种感觉细腻入微，诗味盎然。文字如行云流水，层递自然，由境及意而达于浑然一体，极富于韵味。诗的写法上又吸收了近体的音律、形式的长处，中六句似对非对，具有素朴的形式美；而诵读起来谐于唇吻，又“有金石宫商之声”（严羽《沧浪诗话》）。

《夏日南亭怀辛大》原文赏析3

       　诗句欲取鸣琴弹，慨无知音赏。

       　出处唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》。

       　意思注释 鸣琴： 即琴。恨： 遗憾。知音： 能听懂琴声的人。赏： 欣赏。

       　句意 想拿琴来弹， 可惜没有知音来欣赏。

       　鉴赏 我想要拿出琴来弹奏，却怨恨没有知音来欣赏。“欲取鸣琴弹，恨无知音赏” 这两句诗是借知音难寻，来发抒作者怀才不遇的痛苦。凡是有满腹才华却不受重用的人都可用这两句诗，来形容他内心的落寞凄楚。

        用法例释

       　一、用以形容想弹琴奏 曲，但遗憾没有知音欣赏。[例]那白衣 女子身前放了一架古琴，只见她伸出纤 纤玉手，在琴弦上轻轻一拂，发出一串 清音，跟着轻叹道：“欲取鸣琴弹，恨无 知音赏。这位兄台，适才是你听我弹琴 吗?”(秋叶寒《剑品注》)

       　二、用以比喻因 无人了解、欣赏自己的才艺或所干的事 业而抱憾。[例]劳动一天下来，筋骨松 软的他面对如豆的油灯，在装裱和绘画 的天地里徜徉，其技艺日见增深，这时 他愈发觉得“欲取鸣琴弹，恨无知音赏” 了。(李存葆《清泉出山未染尘》)

        全诗

       　《夏日南亭怀辛大》

       　.[唐].孟浩然.

       　山光忽西落，池月渐东上。

       　散发乘夜凉，开轩卧闲敞。

       　荷风送香气，竹露滴消响。

       　欲取鸣琴弹，慨无知音赏。

       　感此怀故人，终霄劳梦想。

        全诗鉴赏

       　这首诗写夏夜池边水亭乘凉时的清爽闲适和对友人的怀念， 写出闲适自得的情趣，表达出知音难觅的感慨。夏日纳凉，本是人间细琐 之事，但作者于细微处见深情，诚如《唐诗镜》评孟诗云：“孟浩然材虽浅 窘，然语气清亮，诵之有泉流石上、风来松下之音。”这首诗堪称代表。

       　“山光忽西落，池月渐东上”，开 篇自然入笔，《王孟诗评》说此处“起 处似陶，清景幽情，洒洒楮墨间”。日 落西山，一轮明月渐渐升起，月影在 池水中荡漾。“忽”、“渐”二字写得 妙，日落月起，一快一慢，表现出作者 厌恶日晒而凉爽即来的心理愉悦。 “池”字暗合“近水楼台先得月”的俗 语，给人无限心理期待。“散发乘夕 凉，开轩卧闲敞”，诗人沐浴之后，洞 开亭户，“散发”不梳，靠窗而卧，这一 系列的动作，自然闲适，很好地体现 了作者的隐士之情和隐者风范。一 “凉”字、一“敞”字，流露出的是作者身心为之大放的情境。语序的有意颠 倒，起到了一种更加奇妙的艺术效果。

       　“荷风送香气，竹露滴清响”两句，是被历代推崇的写景佳句。晚风徐 来，荷花浓郁的芳香入体入心，夜阑人静，露滴翠竹之声清晰可闻。“送” 字是拟人化手法，也写出晚风的可亲。“清响”二字更显夏夜之宁静，同时 也反映了诗人隐居生活中心境的平和。这两句，前写嗅觉，后写听觉，却 触动赏诗者的五官四肢，宛若身处这夏日的凉爽之中。《唐诗选脉会通评 林》引陈继儒的话评说这两句：“风入松而发响，月穿水而露痕，《兰山》、 《南亭》二诗深静，真可水月齐辉，松风比籁。”在这恬静适意的夏夜，没有 知己畅谈，那么就弹琴聊以自遣吧。可是又无知音欣赏，寂寞之感倍增， 于是更加怀念故人。作者于落笔之处才点题，表露心迹。知音难觅，本是 文人的普遍的文化情怀，这里说无知音，至少有两层含意。一是说，辛大 是作者的知音，要是此时他在这里该有多好。二是指作者仕途中无引荐 的伯乐，在这宁静的夏夜，对月抒情，想朋友的同时也在想自己的人生。

       　全诗感情细腻，文字行如流水，淡而有味，是清新而浑然一体的名篇。 诵读起来，也有一种音乐之美。

朱自清散文 夏

       1.余光中关于夏天的诗

        纱 帐

        ------余光中

        小时候的仲夏夜啊

        稚气的梦全用白纱来裁缝

        圆顶的罗帐轻轻地斜下来

        星云□□的纤洞细孔

        仰望著已经有点催眠

        而捕梦之网总是密得

        飞不进一只嗜血的刺客

        ————黑衫短剑的夜行者

        只好在外面嘤嘤地怨吟

        却竦得放进月光和树影

        几声怯怯的虫鸣

        一缕禅味的蚊香

        招人入梦 向幻境蜿蜒————

        一睁眼

        赤红的火霞已半床

2.关于“夏”的诗句

        《山亭夏日》高骈 绿树浓荫夏日长， 楼台倒影入池塘。

        水晶帘动微风起， 满架蔷薇一院香。 《小池》 作者：杨万里 泉眼无声惜细流， 树荫照水弄轻柔。

        小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上头。 还有像白居易《观刈麦》（力尽不知热，但惜夏日长。）

        、辛弃疾《西江月》 （稻花香里说丰年，听取蛙声一片。） 朱自清《荷塘月色》 沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。

        这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四周，长着许多树，蓊蓊（wěng）郁郁的。

        路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。

        今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。 荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。

        这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。

        树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。

        这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。

3.关于夏天的诗歌

        1.《夏天的韵味》现代·余光中 夏日声音 天井打开了 谁在天井外唤我 用夏天潮湿的声音 在声音的揉搓中 我的一些什么被偎热 三个季节的积累 一个季节的喷发 我在声音里飘逸 走在夏天 就走进一曲缠绵的音律 走在夏天 被夏天柔软着 在夏天疏通血脉 一次次地接受 冲破禁锢的暗示 一次次地在心底堆积 准备诉说的语言 渴望在夏天迷失 忘却来时的道路 听着夏天 这个步伐趔趄的汉子 怎样发出叹息 在夏天种树 手掌潮湿的时候 我匍匐在夏的草地上 种树 一棵 用自己的树枝 以及树叶刮风的 树 一棵 在拥抱中长大的树 把眼泪流溢在树冠 把叹息埋在树根 树的中间部分 是对人的渴盼 在白昼消失 在夜晚种树 承受着星光和月牙的照耀 树木由于种植在夏天 就学会了隐语 仅仅用树枝的晃动 表达自己 夏日的湖 有一种幸福叫做被征服 有一种感觉叫做上路 有一个季节叫做夏天 有一处美丽叫做夏天的湖 夏日的湖 宁静的几乎没有声音 夏日的湖 美丽的几乎让人仰视 走在湖边 湖水荡漾出一千种姿态 游在湖里 像是抚摩着自己的皮肤 夏天 使湖水神秘起来 游动着一些 会说话的鱼儿 夏天 使湖草茂盛起来 生长着一些欲望 和欲望编成的陷阱 夏天 使湖水妩媚起来 女子们游走在湖畔 像是仙女来自天宫 行走在夏天 亮光在前走动 光吸引着光芒 流溢着另一个湖泊 构成另样的美丽 其实刻意追求的东西 早就消失了韵味 不管是夏天 还是冬天 ?2.《星之葬 》现代 · 余光中 浅蓝色的夜溢进窗来 夏斟得太满 萤火虫的小宫灯做著梦 梦见唐宫 梦见追逐的轻罗小扇 梦见另一个夏夜 一颗星的葬礼 梦见一闪光的伸延与消灭 以及你的惊呼 我的回顾 和片刻的愀然无语 3.《野葡萄》 除了夏天 我还能在哪里等待 希望如愿 绿意正在蔓延 整个山间 风吹不起浪 几串饱满的思绪 向高处攀登 尽可能 让一切 一切的力量 散布在广阔山野 希望 你来采摘 黑黑的 晶亮的目光 4.《夏天的早晨》 一大早 蝉就吹起号角 热浪 开始一拨一拨地涌来 静止的树 蒸腾空了思想 如我 隔窗 把远处的风景 搁置在更远方 5.《寻找夏天》 沿着山间小路 来到瓜地 果场 释放一些汗水和泪水 叩问大地 自摘自买 其乐无穷 入夜 你还甘于寂寞吗 城市的霓虹灯烁着 灵水一游 凉意上心头 农村村头大榕树下 围着纳凉的人们 夏天在哪里 就在你的意愿里 不是夏天来找你 而是你去寻找夏天。

4.关于夏的诗歌

        我这发的是N首啊。

        第一首就蛮短了。

        星之葬 余光中 浅蓝色的夜溢进窗来 夏斟得太满 萤火虫的小宫灯做着梦 梦见唐宫 梦见追逐的轻罗小扇 梦见另一个夏夜 一颗星的葬礼 梦见一闪光的伸延与消灭 以及你的惊呼 我的回顾 和片刻的愀然无语 《野葡萄》除了夏天 我还能在哪里等待 希望如愿 绿意正在蔓延 整个山间 风吹不起浪 几串饱满的思绪 向高处攀登 尽可能 让一切 一切的力量 散布在广阔山野 希望 你来采摘 黑黑的 晶亮的目光 ————————————《夏天的韵味》一、夏日声音天井打开了谁在天井外唤我用夏天潮湿的声音在声音的揉搓中我的一些什么被偎热三个季节的积累一个季节的喷发我在声音里飘逸走在夏天就走进一曲缠绵的音律走在夏天被夏天柔软着在夏天疏通血脉一次次地接受冲破禁锢的暗示一次次地在心底堆积准备诉说的语言渴望在夏天迷失忘却来时的道路听着夏天这个步伐趔趄的汉子怎样发出叹息二、《在夏天种树》手掌潮湿的时候我匍匐在夏的草地上种树一棵用自己的树枝以及树叶 刮风的树一棵在拥抱中长大的树把眼泪流溢在树冠把叹息埋在树根树的中间部分是对人的渴盼在白昼消失在夜晚种树承受着星光和月牙的照耀树木 由于种植在夏天就学会了隐语仅仅用树枝的晃动表达自己三、《夏日的湖》有一种幸福叫做被征服有一种感觉叫做上路有一个季节叫做夏天有一处美丽叫做夏天的湖夏日的湖宁静的几乎没有声音夏日的湖美丽的几乎让人仰视走在湖边湖水荡漾出一千种姿态游在湖里像是抚摩着自己的皮肤夏天使湖水神秘起来游动着 一些会说话的鱼儿夏天使湖草茂盛起来生长着一些欲望和欲望编成的陷阱夏天使湖水妩媚起来女子们游走在湖畔像是仙女来自天宫行走在夏天亮光在前走动光吸引着光芒流溢着另一个湖泊构成另样的美丽其实 刻意追求的东西早就消失了韵味不管是夏天还是冬天——————————1、在夏天的原野上在夏天的原野上我们的步伐悠闲而又美丽我们年轻风吹着散文诗一样的情调抵达我的心灵与夏天的原野一起摇曳我们是幸福的恋人有一种无言的默契我有长长的读后感你有潇洒的风韵我们宁静在夏天的风里我的畅想恬恬欲醉我的猜想浪漫而已惆怅夏天的原野有一万种风情我爱起于水为一种情绪潸然泪下2、坐在夏天的月光里等你夏日，即将远去你在远方向我呢喃苦了夏苦了期盼等你，坐在夏天的月光里月色擦不去云影我的心无法宁静痴心守护梦中见*雨迷蒙何时能见你跋涉的背影？我向原野的深处走去进入你的思绪默默地感受时间的份量 久久地不肯离去。

5.关于夏的现代诗词

        夏天的诗

        雨水洗净盛夏的天空

        微蓝泻露了一地的寂寞

        铅笔纪录下那年的故事

        别离场景老**般回放

        你说对不起我爱你然后落下泪

        我不知所措更不了梦将残愁将驻

        从你走后的第一个夏天

        我就试着用最美的诗句记载关于我和你

        无奈指尖冰冷

        写不出温暖的话语

        哦宝贝可是我还是不明白

        不明白你为何选择离开 我是否继续等待

        路旁的梧桐叶飘了又绿月光在门外徘徊

        终有一天迷失的心也会回来

6.关于夏的诗歌

        我这发的是N首啊。

        第一首就蛮短了。

        星之葬 余光中 浅蓝色的夜溢进窗来 夏斟得太满 萤火虫的小宫灯做着梦 梦见唐宫 梦见追逐的轻罗小扇 梦见另一个夏夜 一颗星的葬礼 梦见一闪光的伸延与消灭 以及你的惊呼 我的回顾 和片刻的愀然无语 《野葡萄》除了夏天 我还能在哪里等待 希望如愿 绿意正在蔓延 整个山间 风吹不起浪 几串饱满的思绪 向高处攀登 尽可能 让一切 一切的力量 散布在广阔山野 希望 你来采摘 黑黑的 晶亮的目光 ————————————《夏天的韵味》一、夏日声音天井打开了谁在天井外唤我用夏天潮湿的声音在声音的揉搓中我的一些什么被偎热三个季节的积累一个季节的喷发我在声音里飘逸走在夏天就走进一曲缠绵的音律走在夏天被夏天柔软着在夏天疏通血脉一次次地接受冲破禁锢的暗示一次次地在心底堆积准备诉说的语言渴望在夏天迷失忘却来时的道路听着夏天这个步伐趔趄的汉子怎样发出叹息二、《在夏天种树》手掌潮湿的时候我匍匐在夏的草地上种树一棵用自己的树枝以及树叶 刮风的树一棵在拥抱中长大的树把眼泪流溢在树冠把叹息埋在树根树的中间部分是对人的渴盼在白昼消失在夜晚种树承受着星光和月牙的照耀树木 由于种植在夏天就学会了隐语仅仅用树枝的晃动表达自己三、《夏日的湖》有一种幸福叫做被征服有一种感觉叫做上路有一个季节叫做夏天有一处美丽叫做夏天的湖夏日的湖宁静的几乎没有声音夏日的湖美丽的几乎让人仰视走在湖边湖水荡漾出一千种姿态游在湖里像是抚摩着自己的皮肤夏天使湖水神秘起来游动着 一些会说话的鱼儿夏天使湖草茂盛起来生长着一些欲望和欲望编成的陷阱夏天使湖水妩媚起来女子们游走在湖畔像是仙女来自天宫行走在夏天亮光在前走动光吸引着光芒流溢着另一个湖泊构成另样的美丽其实 刻意追求的东西早就消失了韵味不管是夏天还是冬天——————————1、在夏天的原野上在夏天的原野上我们的步伐悠闲而又美丽我们年轻风吹着散文诗一样的情调抵达我的心灵与夏天的原野一起摇曳我们是幸福的恋人有一种无言的默契我有长长的读后感你有潇洒的风韵我们宁静在夏天的风里我的畅想恬恬欲醉我的猜想浪漫而已惆怅夏天的原野有一万种风情我爱起于水为一种情绪潸然泪下2、坐在夏天的月光里等你夏日，即将远去你在远方向我呢喃苦了夏苦了期盼等你，坐在夏天的月光里月色擦不去云影我的心无法宁静痴心守护梦中见*雨迷蒙何时能见你跋涉的背影？我向原野的深处走去进入你的思绪默默地感受时间的份量 久久地不肯离去。

7.急寻有关夏的现代诗歌,别给我找古诗词啊

        夏

        作/空空嫣然

        一觉沉睡从柳枝淡淡抽绿中

        从春柔蝴蝶牵引的梦中来

        混沌和迷离翻开滚烫的一面

        原始的梦想

        绕不开布满荆棘的曲径

        背负行囊的肩顶着炙热

        一场身不由己

        被簇拥的脚步困惑着

        踌躇坐落在火烈的十字路口

        放纵燃烧的欲望彻夜不眠

        寻找莲开 寻找一池蛙鸣

        寻找用丑陋和撕心裂肺

        诉说别离的蝉音

        将站起的心放倒

        酣梦可以在夜的怀抱里

        找寻到些许暂别消逝的慰籍

        对着缠绵的雨抖落憔悴

        找不到雁声跌落高楼林立的方向

        晚霞淡淡的眉梢不能阻挠

        从门缝里兆望

        惊雷酣畅的日子不能抵御

        摊开的日历

        躲不及翻阅怅茫的一页

        空空嫣然于2007.7.7

        微蓝泻露了一地的寂寞

        铅笔纪录下那年的故事

        别离场景老**般回放

        你说对不起我爱你然后落下泪

        我不知所措更不了梦将残愁将驻

        从你走后的第一个夏天

        我就试着用最美的诗句记载关于我和你

        无奈指尖冰冷

        写不出温暖的话语

        哦宝贝可是我还是不明白

        不明白你为何选择离开 我是否继续等待

        路旁的梧桐叶飘了又绿月光在门外徘徊

        终有一天迷失的心也会回来

        2.

       

《夏日其一》古诗原文及鉴赏

       朱自清的早期散文，可分为写实议论和叙事抒情两大类[1]。前者如《生命的价格-七毛钱》、《航船中的文明》、《白种人-上帝的骄子》、《阿河》、《哀韦杰三君》、《旅行杂记》，直接从现实生活取材，是以夹叙夹议手法抨击黑暗社会的名篇；后者如《背影》、《桨声灯影里的秦淮河》、《绿》、《荷塘月色》、《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》、《白水漈》，更是情景交融、充满诗情画意而脍炙人口的佳作，代表了他的散文艺术的最高成就。

        朱自清的散文创作，从清秀隽永到质朴腴厚再到激进深邃，打上鲜明的时代印记，显示出他独特的艺术风格和审美旨趣。郁达夫在，新文学大系·现代散文导论》中说：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满那一种诗意。”应该说，这是对朱自清散文艺术的一个很精到的评价。本书是含概了朱自清的经典散文包括了《憎》、《匆匆》、《桨声灯影里的秦淮河》、《航船中的文明》、《正义》、《春晖的一月》、《说梦》、《绿》等。

        朱自清先生的散文，成就是很高的，特别是《绿》、《荷塘月色》。

        从思想内容说，他散文的核心是一个“真”字。用真挚的感情，写真实的见闻和感受，记写真实的景物，发表真实的议论。朱自清的散文，从题材上说是比较狭窄的，不过是亲友的交往，家庭的琐事，即使后期那些议论的文字，也很少发空论。但就是这样，因为时时追求真切的内容，却能感动读者。正如当年作家赵景深说的：朱自清的文章，“不大谈哲理，只是谈一点家常琐事，虽是像淡香疏影似的不过几笔，却常能把那真诚的灵魂捧出来给读者看”。就是因为这样，朱自清散文才取得了感人的力量。

        朱自清先生的散文名篇里大都是身边的凡人琐事，但是在这些事情中传达着他对生活的思索和感悟。先生的语言清丽凝练，没有华丽的词藻，却在平淡中传递着真挚的感情：《背影》、《春》、《桨声灯影里的秦淮河》、《匆匆》等都成为大家耳熟能详的名篇，打动了无数读者的心，也让朱自清先生的散文因树立了“白话美文的模范”而在现代文学史上占有一席之地！

        本书收录了朱自清先生的25篇散文名篇，如《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》、《匆匆》、《背影》、《春》、《绿》等。这些散文思想内涵极为丰富，有的包含着作者对社会时事的思索，有的反映了他对于生活的独特理解。

        作者简介：

        朱自清（1898-1948），原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。原籍浙江绍兴，生于江苏东海。主要作品有《寻朝》、《踪迹》、《背影》、《欧游杂记》、《你我》、《精读指导举隅》、《略读指导举隅》、《伦郭杂志》、《国文教学》、《经典常谈》、《诗言志辨》、《新诗杂话》、《标准与尺度》、《语文拾零》、《论雅俗共赏》。作为一位散文大家，朱自清以他独特的美文艺术风格，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征，创造了具有中国民族特色的散文体制和风格。

        目录：

        《歌声》

        <<匆匆>>

        <<桨声灯影里的秦淮河>>

        <<温州的踪迹>>

        <<春晖的一月>>

        <<航船中的文明>>

        <<旅行杂记>>

        <<女人>>

        <<白种人——上帝的骄子>>

        <<飘零>>

        <<背影>>

        <<阿河>>

        <<执政府大屠杀记>>

        <<哀韦杰三君>>

        <<海行杂坊>>

        <<白采>>

        <<荷塘月色>>

        <<一封信>>

        <<怀魏握青君>>

        <<儿女>>

        <<白马湖>>

        <<扬州的夏日>>

        <<看花>>

        <<我所见的叶圣陶>>

        <<给亡妇>>

        <<哀互生>>

        <<春>>

        <<冬天>>

        <<择偶记>>

        <<说扬州>>

        <<买书>>

        <<初到清华记>>

        <<蒙自杂记>>

        <<北平沦陷那一天>>

        《夏日三首其一》

        长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。

        蝶衣晒粉花枝舞，蛛网添丝屋角晴。

        落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。

        久斑两鬓如霜雪，直欲樵渔过此生。

        注释

        ①檐牙：屋檐如牙齿一般

        ②蝶衣：蝴蝶的翅膀

        ③晒粉：蝴蝶的翅膀上多粉

        ④落落：稀疏的样子

        ⑤嘈嘈：杂乱的声音

        翻译

        夏日昼长，江村风日清丽，屋檐上栖息着许多小燕雀，羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上，在晴朗的天气里，蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上，斜倚枕上，听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了，一直想做个樵夫或渔翁混过这一生。

        鉴赏

        本诗通过夏日午夜燕雀、蝴蝶、蜘蛛等意象的描写表现了诗人对清净、安宁生活的喜爱。抒发了诗人淡泊名利、厌恶世俗，想要归隐田园的情怀。

        首联、颔联诗歌描写的是燕雀、蝴蝶、蜘蛛等的动景：夏日昼长，江村风日清丽，屋檐上栖息着许多小燕雀，羽翼都已长成；蝴蝶展翅停在午间的花枝上，在晴朗的`天气里，蜘蛛在屋角悠然织网。这里诗人以燕雀、蝴蝶、蜘蛛等动景反衬乡村的清净。

        颈联描写月光照射在疏疏落落的帘子上，斜倚枕上，听着潺潺溪水声的景象，月影、溪水动静结合从侧面烘托了夏夜的清静。尾联直抒胸臆：久已花白的头发如今像霜雪一般白了，我现在只想做个樵夫或渔翁过完这一生，充分表达了诗人对隐居生活的满足，对乡间生活的由衷赞许。诗人喜欢这种悠闲的生活，希望到老能一直过着这种隐居生活，进而表达了诗人对繁华世界的反感，不与世间相争的高洁。

        全诗静中有动，动中有静。作者选取远离官场的农村夏日景象，通过写燕雀、蝶、蛛网的动来衬托出乡村生活的恬静，使得乡村生活生意盎然，充满情趣；乡村整体的闹，恰恰表明了他们的祥和，表现出农村的“风日清”；而农村的“风日清”正反衬出官场的污浊难耐。“落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声”表达作者的心已经与大自然融为一体了，心已静极。全诗表现出诗人对月影、溪声的喜爱之情、清闲的心境以及归隐村野、终老乡间的愿望。

       好了，关于“朱自清《夏》原文”的话题就讲到这里了。希望大家能够对“朱自清《夏》原文”有更深入的了解，并且从我的回答中得到一些启示。